Viernes 10 de marzo de 2017
imágenes
La pintura de los puentes
A
fines de 2015, la Secretaría
de Cultura de la Provincia
de San Juan dio inicio al
Proyecto “Puentes” - intervención
artística de todos los accesos a la
Capital –, cuya primera tarea de la
tercera etapa fue concluida en di-
ciembre de 2016. La misma incluía
la pintura del puente ubicado en
la intersección de la Avenida de
Circunvalación y Abraham Tapia.
El trabajo fue realizado por docen-
tes y alumnos del Departamento de
Artes Plásticas de la Facultad de
Filosofía, Humanidades y Artes,
sobre diseños ganadores del con-
curso ad-hoc.
La idea rectora resulta común en
las grandes ciudades, como un mé-
todo de recuperar espacios públi-
cos a través de la resignificación de
su imagen. En el caso de San
Juan, la idea es doblemente perti-
nente, puesto que en el imaginario
colectivo la provincia aparece como
un punto terminal sin demasiadas
comunicaciones – este elemento
se consolidó a partir del trazado de
las vías férreas y la ausencia de
rutas internacionales o de conexión
con centros regionales -. Abordar
los puentes, afirma que la diná-
mica provincial se apoya en flujos
de circulación.
El cambio de imagen del puente no
recurre a la presencia de elemen-
tos figurativos, se remite inequívo-
camente al sol, como uno de los
signos de la provincia, cuya heliofa-
nía es célebre. Convendría desam-
biguar la idea de sol/estrella que se
ha colado en la canción oficial de la
Fiesta Nacional del Sol para mar-
car la identidad. Valga la redundan-
cia, la primeras horas de la
mañana son el mejor momento
para ver las sutilezas cromáticas
de la obra y atender los juegos de
luces/sombras sobre la ambienta-
ción.
La obra, de grandes dimensiones,
ha sido realizada con pintura indus-
trial. Si bien se puede considerar
mural, algunos elementos transgre-
den la convenciones del género –
por ejemplo la ausencia de contor-
nos de tonos oscuros; a pesar de
del tránsito, puesto que se bien
despliega un rico colorido, la au-
sencia de ilusiones ópticas de pro-
fundidad no resulta distractiva para
los conductores.
Resulta casi imposible prevenir la
irrupción de grupos disidentes o in-
dividuos, pero la mejor garantía
para la conservación de la obra es
la valoración del entorno inmediato
que se convierte en su guardián. El
marco institucional del cuidado lo
conforma la Municipalidad de Raw-
son y la Unión Vecinal de Trinidad,
pero el respeto depende de la iden-
tidad de la comunidad con la nueva
vista.
Desde el punto de vista técnico, la
conservación de una pintura de
esta naturaleza se apoya en la pre-
paración del soporte de los colores
y en la protección de los mismos
frente a las inclemencias del
tiempo. Seguramente con la expe-
riencia, se podrá perfeccionar la
fórmula más óptima para que el so-
porte se constituya en una fuente
de perdurabilidad, aunque por
ahora será necesario insistir sobre
los retoques. La importancia de
estas manifestaciones artísticas se
apoya sobre la aplicación de la só-
lida experiencia adquirida a lo largo
del siglo XX, que finalmente ha ter-
minado por consagrar el arte en las
calles como arte sin más.
El puente intervenido se encuentra
ubicado en Av. Abraham Tapia y
Acceso Sur.
s
10
COLUMNISTAS
Escribe
Eduardo Peñafort*
*Filósofo. Crítico de arte
ello los colores no se desbordan y
reina una serena y alegre armonía.
Los colores responden a un orden
coherente, en el que se potencia la
belleza de cada uno de ellos. Por
otra parte, las direcciones curvas y
diagonales se imbrican con la
construcción misma, impidiendo
cualquier tipo de equívoco visual.
Un aspecto importante a destacar
es la adecuación del motivo a un
espacio destinado a la circulación
