vidriera
Viernes 30 de noviembre de 2018
mensión a sus personajes. La pareja de-
mostró su capacidad para el humor ver-
bal y visual, usando los diálogos para
enfatizar, más que para desplazar, su
humor de tipo visual.
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En 1929, aparecieron por primera vez en
un largometraje, en una de las escenas
de Hollywood Revue of 1929. Y en 1930
aparecieron por primera vez en color, en
La canción de la estepa, donde hacían el
papel de contrapunto cómico a una his-
toria dramática. La película se considera
extraviada, pues solo sobreviven algu-
nos fragmentos y su banda sonora com-
pleta.
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En 1931, Laurel y Hardy hicieron su pri-
mer largometraje como protagonistas,
Pardon Us. Dado el éxito de la película,
la pareja decidió reducir el número de
cortometrajes, y se concentró más en la
realización de largometrajes. Con el
corto clásico The Music Box, de 1932,
ganaron el premio Óscar de la Academia
al mejor cortometraje de comedia.
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El humor de Laurel y Hardy era por natu-
raleza slapstick, un tipo de humor donde
se exagera la violencia física, muy
común en los dibujos animados. Una
típica secuencia de ejemplo: la pareja
está trabajando en la construcción de
una casa, Hardy aguanta unos clavos
en su boca, Laurel le da una palmada
amistosa en la espalda y Hardy se
traga los clavos. La mayor parte de
sus películas siguieron un proceso que
ellos llamaron «ordeñar». Se usa una
idea simple para enlazar varias situacio-
nes o momentos cómicos. Muchas de
S
u carrera como pa-
reja se inició en el
cine mudo, en los
años 1920 y se prolongó hasta
la segunda mitad del siglo XX.
Considerados una de las mejo-
res parejas cómicas del cine,
Laurel y Hardy, el Gordo y el
Flaco, consiguieron aunar sus dis-
tintos estilos de comedia en una
sincronía casi perfecta.
Su primera película “oficial” como
dúo cómico establecido fue The
Second Hundred Years, en junio de
1927, dirigida por Fred Guiol y su-
pervisada por Leo McCarey, al que
se considera con toda probabilidad
el iniciador de la idea del dúo.
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La aparición del sonoro conllevó la
desaparición de muchos actores de
la época silente; Laurel y Hardy, sin
embargo, tuvieron una transición re-
lativamente fácil hacia el cine so-
noro, con el corto Unaccustomed As
We Are, de 1929. El acento inglés de
Laurel y el acento estadounidense
sureño de Hardy dieron una nueva di-
Su humor
es físico, pero su
tendencia a sufrir todo
tipo de accidentes
queda compensada
por su gran amistad,
sus tiernas personali-
dades y su devoción
el uno por el
otro.
sus películas generaron todas sus se-
cuencias alrededor de los problemas
concretos de la pareja en una situación
determinada. A partir de esa situación se
construía toda la película.
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Los personajes de Laurel y Hardy repre-
sentan a dos tipos a menudo muy ton-
tos, eternamente optimistas, casi
valientes en su perpetua inocencia. Su
humor es físico, pero su tendencia a su-
frir todo tipo de accidentes queda com-
pensada por su gran amistad, sus
tiernas personalidades y su devoción el
uno por el otro. Son dos niños adultos;
un gordo y un flaco, cuya inocente forma
de ver la vida les sitúa siempre a merced
de «furiosos propietarios, pomposos ciu-
dadanos, policías airados, mujeres domi-
nantes y jefes apopléticos».
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Laurel y Hardy usaron su propio físico
para ayudar a crear sus personajes, po-
tenciando sus poses, algo ridículas, pero
siendo muy cuidadosos de no volverlas
irreales.
La historia de un
que
hicieron reír a varias
generaciones
yanqui y un inglés
EL GORDO Y
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Hardy, se
sentía más
cómodo si-
guiendo el
liderazgo
natural de su
compañero y
así disponer
de tiempo
libre.
